幸福的幻觉如午后的阳光般刺眼

看完《姨妈的后现代生活》，说一句套话，那真是感慨良多啊。

了解许鞍华的电影始于《女人四十》，感动于片中由始至终那种原味的生活气息，没有豪言壮语，没有惊天动地，从那些柴米油盐的琐事中一点点的升华出浓浓的亲情，那些纷飞的柳絮，竟然都如此浪漫，不再做爱情的美饰，而成为亲情的注脚，告诉我们平凡的生活也是如此美好。此后就只看了《男人四十》，感动依然，许鞍华是那种善于表现生活本质的导演，尤其喜欢她戏中的女主角，从萧芳芳到林嘉欣，尽管没一个都不拿么完美，但她们身上那种女性特质让她们的银幕形象深深留在了我的心中。

带着对许鞍华的期待，等到了这部《姨妈的后现代生活》。

尽管地点从香港的廉租屋搬到了上海的老弄堂，但那种生活的气息没有任何改变。姨妈是讲标准英式英语的老大学生，在那个纷乱的年代，当她吃力的拎着一个大皮箱，怀着对未来的美好期待，义无反顾的抛夫弃女从鞍山跑回上海时，也许从没想到她的生活会像现在这样不堪。生活的辛苦磨去了她的光彩和期待，她会为了几毛钱的菜和几度电和自己侄子斤斤计较，会为了出气和街边的小贩争执不休，会为了维护自己的虚荣编造并不高明的谎言，戏一开始就让我们看到了一个与一般市井小民无异的姨妈。但慢慢的，当姨妈替宽宽和飞飞挨了民警的教育时；当姨妈对为了给女儿治病不择手段赚钱的民工金永花说出就算你是骗子我也认了时；当姨妈和骗子老潘在夜里唱大戏时，姨妈的形象被巧妙的一点一点丰满了起来，从她的身上我们看到了她的可爱，她的善良和她的寂寞。我不禁开始期待姨妈的后现代生活会有一个好结局。然而，生活终还是残酷的，姨妈被老潘骗光了多年的积蓄，又在天桥上跌下楼梯摔断了腿，当她在病床上孤单的躺着的时候，即便那一轮巨大的月亮也不能解除她心里的落寞。姨妈最终收拾行李跟着曾被她抛弃的女儿回到了曾经不顾一切逃离的鞍山，当她对飞飞说出“上海不好混呀”时，终于看清了生活的本来面目。最后一个镜头里，姨妈坐在自己的小摊位边啃馒头，相信她已得到了心灵的平静。

相比此前的《女人四十》和《男人四十》。《姨妈的后现代生活》的情绪似乎更为黯淡一些，也许你会为了宽宽和飞飞的假绑架骗局而发笑，也许会为了姨妈和老潘颇为“猥琐”的戏剧扮相发笑，也许你会为姨妈在游泳池里的丑态百出而发笑，但笑过后尽是心酸。而看到姨妈的邻居水太太因为宠物猫失踪而伤心过度导致心脏病突发去世；民工金永花因为赚钱艰难无力负担幼女医疗费而取下了女儿赖以维持生命的氧气罩；飞飞送曾经一直记恨的外婆去了养老院这些事情后就更加重了这种心酸的感觉。然而，最终姨妈还是卸下了心灵的桎楛，回到鞍山的生活也许比在上海更为辛苦，还需要姨妈用任劳任怨来补偿曾经的离弃，却不再让人感到心酸，这个结局并不完美，但这一刻却是最合适的。

很喜欢姨妈和老潘的那一段戏，姨妈在独身多年之后终于找到了一个以为可以相伴到老的男人，却未曾相到是上了骗子的大当，当她说“其实你就是承认骗了我我又能把你怎样呢”，那份为情而伤的憔悴真是让人不忍，所以竟然老潘都会陪了她一夜而不敢离去，这一处拍的很感人。

虽然看斯琴高娃的电影并不算多~~但这一部戏中表现出来的演技，真的是出神入化了都！发哥牺牲光辉的银幕形象出演的骗子也很不错，最后一幕披上风衣离去的样子正如许多人说的那样颇有小马哥的风采。此外，赵薇在片中演的蛮好，不再是那个只会睁着大眼睛喳喳呼呼的小燕子，是在《绿茶》之后又一个我喜欢的形象，蹲在餐厅厨房外边抽烟的样子很好看，提一下。

PS:《姨妈的后现代生活》是一部以女性形象为主的片子，主要角色中女性占了绝大多数，她们的小故事也各有各的精彩之处，这不禁让我想起同样以女性为主角的片子，一部是《图雅的婚事》，一部是《回归》。《图雅的婚事》和《回归》是满类似的片子，前者通过藏族女人图雅为了照顾残疾的丈夫而带夫改嫁的故事表现了一个在生活中坚韧不屈的伟大女性形象，后者同样通过一家三代女人之间的爱恨情伤对女性大唱赞歌，这两部片中男性的形象都被大大的弱化了，图雅的丈夫下半身瘫痪无法工作全家人的生计之能靠图雅一个人张罗，Raimunda的丈夫更是整日游手好闲无所事事还试图强奸自己的养女；图雅的丈夫在试图自杀后被妻子一顿痛骂，Raimunda的混蛋丈夫干脆就死在了妻子手上；女人们也可以像男人一样坚强的面对生活中的困难，是女性题材电影中相当值得一看的电影。